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《渔庄秋霁图》赏析

发布时间:2018-09-29 阅读:215

   倪瓒,字元稹,是影响后世最大的元代画家,他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象。他的绘画实践和理论观点,对明清画坛有很大影响,至今仍被评为中国古代十大画家之一,英国大不列颠百科全书将他列为世界文化名人。

元天历三年(1330)到至正十一年(1351)20年内,是倪瓒绘画创作的成熟期。《渔庄秋霁图》是倪瓒五十五岁时的作品,充分展现了他成熟时期的典型画风。因为在这个时期倪瓒广泛交际,友人多为和尚、道士或诗人、画家。倪瓒48的时候开始信仰道教(全真教),养成了孤僻猖介的性格,超脱尘世逃避现实的思想,这种思想也反映到他的画上,作品呈现出苍凉古朴、静穆萧疏的意向。

   他的作品表现出的疏离简单而又清逸的风格正是他自己超然于物外的“尚逸”思想的呈现。《渔庄秋霁图》这幅作品是倪瓒个人风格化十分突出的作品,也是重要的代表作之一。作品纵96.1cm,横46.9cm。使用的是他极具个人特色的“三段式”:上段为远景,平缓的山。峦略有起伏,并迤逦展开,让人想起陶渊明描写“采菊东篱下”的悠然和闲静。作为下段的近景用平坡上的五株树木来刻画,树木大小高低,错落有致,枝叶疏朗。中段的中景留有大面积的空白,既没有帆影,更没有人迹,却恍若平静辽阔的湖面,使得本应清雅的江南风景在作者的笔下显得寂静、萧瑟。画面的中右方用小楷长题连接了上下的景物,使得整个图浑然成一体,诗书画的完美结合呈现的淋漓尽致。整幅作品一片空旷寂寥,具有“千山鸟飞绝,万径人踪灭”的意味。这种“空”的表达大概是一种远离官场而隐遁山水的隐士精神,是对隐士们的精神上的淡泊和空寂的形象写照。

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